香港是文化沙漠？

在香港一连两天看舞台剧，一部是林日曦挂帅的《大死撑日》，他自编自导自演，包办主题歌词曲创作兼演唱；除了这位才子，我知道的演员还有毛舜筠、杨伟伦，在可容千余人的香港演艺学院歌剧院演44场，全满。

另一部是《你好，打劫 》，刘德华当出品人，我比较熟悉的演员是麦沛东。会知道此剧是因为看到广传的表演片段，麦沛东太精彩。那时我还想，这部剧会像叶童的《唔讲得》那样到大马演出吗？后来《你好，打劫 》加演，我就决定买票到香港看了。

不久前香港编剧朋友对我说这里是文化沙漠，怎会有此一说呢？

《大死撑日》听说是千万制作，而票房数倍之。舞台美术让我瞠目，机关处处，这在大马不多见，但还不是我最欣赏的地方。故事呈现方面就有点争议了，似乎太荒诞了些，我初次看林日曦作品，不确定是否他的一贯风格。然网上也有这样的讨论，看来不止我一人这么想；后来林日曦也坦言这次的剧本比起过往差了些。

观众和创作者之间这样的对话，才是我最欣赏也最羡慕的。香港观众没被华丽的舞台“蒙蔽”，没有因为演员落力就包容瑕疵，也没因为林日曦才高而不敢批评。许多人不只具备鉴赏能力，也能清晰地、文明地表达意见，让大家共同进步。

至于《你好，打劫》，整体十分扎实，能挑剔的地方不多。舞台剧不似电影，没有NG重来这回事，看一众演员无间断对白密集地演出两小时，心里敬意满满。幸好我来看了，《唔讲得》能到大马演出全靠香港文化部资助，《你好，打劫》未必有这样的机会 。

那位编剧朋友或许是站在绿洲放眼四顾，以为身处沙漠；又或者因为见多识广，艳羡外国更繁盛的景况而自觉不足。

沙漠长什么样子？我看到的是这样的：艺术工作者无法自给自足，观众甚至以不懂艺术为傲。再讲一个故事：话说某香港机构找我国某文化公司合作出版小王子翻译版，该公司怀疑诈骗，坚持要绕过香港机构，和小王子的作者直接对话。我把这件事讲给一些朋友听，他们听不出有什么好笑的。这，应该算沙漠了。

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