为什么呂育陶的诗不能用来创作魔术

2008年动地吟筹划期间，策划人知道我在学魔术，问我：“诗和魔术可以结合表演吗？”我说：“我也甚感兴趣，在研究，很不容易。”他说：“噢。”

到下次见面的时候，他就告诉我：“动地吟的海报已经印好了，周若鹏表演魔术诗！这可是卖点啊！” 也就是说我好歹要凑合一套什么，不然就等同欺场， 万劫不复。

他不懂魔术，当中难处他自不晓得（晓得也不会在乎，总之非要不可）。我专攻的是近景魔术，通常一次只对十来位观众近距离表演，所使用的道具较小， 娱宾的台词十分重要。一般上近景魔术成本低，适合我这类业余性质的魔术师。要在舞台上表演，所需要的技能和成本又是另一个层次，但那还不是最伤脑筋的。最难的是创作过程。

第一难，台词受限。魔术中最重要的技巧之一是“错引”，局外人以为这是错误引导视线，其实高明的错引是引导观众的思考方向，而台词的应用在错引中是举足轻重的－－试想，不发一言，如何引导人的思路呢？在动地吟的舞台上我并非不能说话，但大致局限於朗诵的诗句，所以平常惯用的、有效的台词都不能用。

第二难，魔术与诗的内容难有交集，就算有，成本我们未必付得起。我最喜欢的诗人朋友之一是吕育陶，他的作品意象变化新奇，每每让我惊叹不已。想要寻找设计魔术效果的素材，我首先参考吕育陶的诗。可是，且看吕育陶的《母親的結婚照》：

拍完照的第三天，後排的三叔
就化為一陣琉磺味的濃煙
只遺下一片衣袖伏在五金店前

想让一个三叔在众目睽睽下化为浓烟，当然可能。只是，吕诗人轻轻松松三行，台上噗一声三秒钟的消失，要演起来的成本大约可以再办三十场动地吟。

他那首独树一格的情诗《你所未曾经历的支离感》，使用夸张的手法描写失恋者支离破碎的感觉，意象绝美，舞台魔术中也不乏让人“身首异处断手断脚”的 效果，可是如此一来我们的巡迴表演除了需要载人的巴士，还得为了一首吕育陶的诗多租用一辆载道具的货车。吕育陶和我为了林金城的《姿势论》，每场动地吟都得张罗长椅厚布扫把棍，为椅子装饰，为棍子穿裤子穿鞋还吹气增肥，都深知准备道具之苦。你不明白我们在搞什么？那么下一场动地吟你来看（也许又是下一个十年），或者联络大将出版社购买我们的光碟（相信早已售罄）。

第三难是表演之难，非得比一般朗诵多费数倍的功夫。原本朗诵者只需关注感情的投入、声音的演出和 肢体语言的运用，加上魔术以后，就必须练习特殊手法，不时还得担心道具失灵。像我表演中压轴的部份，偏偏用上了一个常常失灵的工具，让我战战兢兢，在好几场演出都失误了。动地吟后台甚至开赌，不是赌我失不失手，而是失手几次，可见压力颇大。要万无一失也行，成本增加至少十倍以上，够我再出版一本诗集。

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